25号上午，夏沫正在“艺诺”录新歌，突然接到了苏楚的电话。
苏楚想请夏沫喝茶。夏沫说自己现在正在录歌，苏楚就提出过来看看。夏沫问了陈诺的意思，同意了。
苏楚其实也没有什么事非找夏沫不可，只是想着夏沫人在京城，找机会和他多多亲近一点罢了。
苏楚赶到“艺诺”的时候，《镜听》的小样已经做出来了。
在“艺诺”的百万听音室里，苏楚跟着夏沫和陈诺一起欣赏了一遍，顿时惊为天人。他拿着《镜听》的歌词反复琢磨，一时间竟有些痴了。
《镜听》这首歌，无论是音乐的细节还是曲调，亦或是这首歌中思想的表达，都让苏楚为之震撼，心里对夏沫的评价又往上调高了一大格。
歌曲一开头的前奏，似乎让人摸不着头脑。
苏楚是个拥有很高音乐修养的专业人士。他聆听着音乐里的一些细节：键盘弹奏着窸窸窣窣的声音。架子鼓的鼓声也是用鼓刷轻敲出来的，相比鼓槌，这声音不大，而且也是细细碎碎的。再配上电钢琴，就像是深夜的虫豸细语。
还有那精心调制过的合成器贝斯，堪称是全曲最重要的声音，声音忽上忽下，忽左忽右，忽远忽近，让听者产生了一个摇摇晃晃的听觉效果。
“镜听”是一种民间的占卜仪式。简单讲就是在除夕夜，先做法，然后在怀里揣上一面镜子，出门遇到第一个人跟你说的第一句话，就是占卜的答案。
这种晕头转向的声音，岂不正代表了女子在做法后的那种神神叨叨不清醒的状态？如果这一段要拍摄mV的话，这一段音乐配套的画面最好就是使用摇镜的拍摄手法。
歌曲从一开始，就是女子做完“镜听”仪式后，揣了面镜子摇摇晃晃地准备出门。
因为梦没有留下种子 镜光嘲笑她的发丝
所以守候在除夕 期待渡鸦的只言片语
……
丈夫远征未归，女子等不到丈夫的任何消息。
“因为梦没有留下种子”是暗示这位年轻的女子没有孩子。长久的等待已经让女子万念俱灰。反正是活不下去了，如今她但求一个答案，哪怕是不祥的渡鸦带来那不吉利的答案也可以，这是那女子唯一而且也是廉价的期待。
下一刻，合成器模仿出的渡鸦叫声响起。
天青地黑万籁俱寂 没有踪迹
她早已经在镜中 给了未来以定义
山魈让她等一等 星夜兼程的情人
除夕夜，万籁俱寂，女子在渡鸦的叫声里做出了一个艰难的决定。
这一段吉他的声音感觉很摇滚，吉他手扫动着强力和弦，也就是吉他上最粗的那两根弦。这是在暗示山魈的话是想给女子注入力量和希望。
他正越过沉睡的边镇 唤醒宵禁的新城
他带来原野 他带来穹隆 赤裸的穹隆
……
女子对丈夫的归来越来越绝望，哪怕山魈安慰她丈夫已经打了胜仗，并且正在星夜兼程地往家赶。
但最后“赤裸的穹隆”这一句就已经提供了答案。
山魈在古时本就是鬼差，夏沫把“等一等”这些话借山魈之口说出，本身就有些虚无缥缈。
山魈真的来了吗？山魈真的说了吗？没有人知道，也许山魈本身就只是女子无限期盼的化身。
这里有一段键盘的SoLo，键盘弹的声音是管风琴，用的是碎音弹法，这种声音充满了仪式的荒诞感。
到这里，镜听仪式告一段落，下面是女人开始的一段独白。
她的身体是无名的身体 女萝依依的浮萍
她的遗忘从未占有遗忘 野火春风草离离
……
古时离开丈夫的女子就如一缕无根的浮萍，她对丈夫的思念就像离离原上草，野火烧不尽。这两句更加重了女子形单影只的落寞与悲哀。
自从丈夫离开后，女子已在无数个“野火春风草离离”中见证了“一岁一枯荣”，她的遗忘不过是自我麻痹而从未变成真正的遗忘。
这里用了三把吉他，一把扫弦的电吉他，一把扫弦的民谣吉他和一把分解和弦的清音吉他。这三把吉他就是三颗催人泪下的催泪弹。
一更鼓儿天 一更鼓儿天
这一去金川十呀么十八年
这里用的是西北花儿里的闹五更调，闹五更调通常的结构就是一更怎样，二更怎样，三更怎样，四更怎样，五更怎样，总共有五段。
一更，女子清醒了，想的事情却很痛苦，在这里迷幻的贝斯卷土重来，山魈的安慰再次响起。
他带来原野 他带来穹隆 赤裸的穹隆
山魈让她等一等 星夜兼程的情人
他正越过沉睡的边镇 唤醒宵禁的新城
他带来原野 他带来穹隆 赤裸的穹隆
……
可山魈的安慰有用吗？没有！
一更调告知了女子丈夫的去向和离家的时间，据此可以推测故事应当发生在清乾隆三十年左右。
这里也揭示了女子“镜听”的原因：丈夫十八年未归，所以她揣着镜子外出求信。
一更调最后来了一个堪可封神的段落。
四种乐器，筚篥、主音合成器、鼓声、电钢琴，它们分别代表了四种情绪！
首先是筚篥，这玩意是一种西域乐器，声音天生就自带一种凄凉感；第二种是主音合成器，主音合成器从低音慢慢往高音爬升，给人一种酝酿感；第三是鼓声，从原本轻敲细打的架子鼓，换成了急促的华夏大鼓，这是女子在给自己最终的决定鼓气；第四是电钢琴，鼓把她往前推而电钢琴又把她往后拽，不紧不慢的电钢琴，就像女子一口一口的深呼吸。
情绪酝酿到极致之后，筚篥换成了声音更加凄凉的唢呐。
二更鼓儿敲 二更鼓儿敲
敲得泪珠儿对对往下掉
……
催泪的吉他再次响起。
女子的眼泪已经止不住开始对对往下掉。泪珠落下，代表女子的心死了，她对未来的期盼已经在孤寂中幻灭，这也暗示了她后面的命运。
三更鼓儿咚 三更鼓儿咚
窗棂不动哪里来的风
……
这两句让苏楚都不禁拍案叫绝，苏楚认为这是整首歌里最有张力的一段。夏沫用二重叠唱的方式为他呈现了游离于虚幻与真实之间的那个模糊的画面。
三更的风暗示女子的丈夫已经战死在金川战场，这是他的魂魄回来了。那个“咚”字更是在暗示心如死灰的女子挂上三尺白绫后踢掉了凳子，结束了自己的生命。
三更鼓也响了，心死了，该走了。但女子的灵魂仍然不舍地趴在窗棂前向外张望，徘徊在那间见证他们夫妻爱情的小房子周围。
“三更鼓儿咚，三更鼓儿咚，窗棂不动哪里来的风”与“她的身体是无名的身体女萝依依的浮萍，她的遗忘从未占有遗忘野火春风草离离”交织在一起，把女子美好的幻想与残酷的现实表现得淋漓尽致。
唢呐起，魂魄散，四更成绝唱！
四更鼓儿催 四更鼓儿催
天上鸿雁往南飞
四更鼓儿催响，阎王要人三更死，谁敢留人到五更？终于不能再留恋了，走吧！
长空雁鸣，雁南飞，雁南飞，雁叫声声心欲碎！
这里的鸿雁也是用了元好问《雁丘词》的典。
可怜呐，“问世间，情是何物，直教生死相许？”
《镜听》里并没有写五更调，因为五更天就要亮了。
一更梦醒，二更心死，三更身陨，四更魂散，五更残响，令人不忍卒听，亦不忍卒唱。
这首歌，真的让已经眼睛发红的苏楚不忍心听完。
整首歌反映的就是女子在死亡的边缘一次次挣扎式的告别，整首歌就在四更调的淡出中结束，给人以无限遐想，这样的戛然而止也将整首歌的悲伤程度再推上一个台阶。
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