许望秋读完文章新闻，意识到这是着名的陈果仁被害案。
陈果仁是底特律的二代华裔，是一家汽车厂的设计师。由于东瀛汽车冲击，美国汽车之都底特律的汽车制造工业陷入低谷，不少工人被解雇，因而造成了底特律汽车工人对东瀛人和其他亚裔人士的仇恨。陈果仁因为要结婚了，跟朋友到酒吧喝酒庆祝。
在酒吧里，克莱斯勒汽车公司的工头罗纳德-艾班斯和他遭汽车工厂解雇的继子迈克尔-尼兹以为陈果仁是东瀛人，对他进行辱骂，双方发生了口角，进而发生打斗。之后陈果仁和朋友离开酒吧，埃斯本父子开车追上陈果仁，并取出棒球棍。尼兹抱住陈果仁，而艾班斯手持棒球棍击打陈果仁头部。四天之后，陈果仁不治身亡。
这个案子之所以有名，倒不在于陈果仁被杀，而是陈果仁被杀后的一系列事件。这起案件简单清晰，而且有目击证人，但对埃本斯与尼特兹的指控和审讯却反反复复，美国上诉法院最终轻判埃本斯过失杀人，缓刑3年，罚款3780美元，而在1987年5月更是撤销了判决。陈果仁母亲对埃本斯进行民事诉讼，要求其支付150万美元补偿，但埃本斯却将资产转移到了密歇根州，根本无法兑现，法律机构也没有采取任何措施。也就是说，两名凶手没有为他们的罪行坐过一天牢，也没有进行任何赔偿。
陈果仁案让美国亚裔明白了一个事实，亚裔在美国是二等人；他们意识到如果自己不出来抗争，同样的事就有可能发生在自己身上。于是，在美国以低调和不惹事而闻名的华裔纷纷站出来抗议，这成为了美国亚裔民权运动的起点。
不过亚裔在美国处在食物链底层的状况并没有改变，即使在四十年后也是如此。2016年奥斯卡之前，美国白人和黑人明星纷纷出来指责奥斯卡太白，对有色人种不公平，但就在这届奥斯卡上，主持人却公开歧视亚裔。
许望秋微微叹了口气，心想这个时代崇洋媚外特别厉害，在很多人眼中美国就是天堂，也许我应该把陈果仁的故事拍成电影，让他们明白天堂是不存在的。
当然，这只是想想而已，许望秋清楚就算拍十部陈果仁的电影，也无法改变国人对美国的向往，因为现在中国真的太穷了。要扭转这种观念，唯一的办法就是把经济搞上去。
当许望秋抵达东瀛的时候，《一盘没有下完的棋》初剪已经完成，其他工作也在有条不紊的推进中。许望秋没有休息，立刻与佐藤纯弥和剪辑师一起，对电影进行最终剪辑。
整个剪辑非常顺利，唯一的问题就是由于影片时间过长，忍痛拿掉了两场戏。其中有一场戏是松波战后在黑市遇到了害死阿明的黑田，此时黑田已经变成了黑市商人，在黑市着买卖。松波过去揪住黑田，结果被黑田和手下暴打了一顿。
这场戏展现了东瀛战后的混乱，同时也表明战后东瀛军蝈主义并没有彻底别清算，黑田这样的人竟然没有坐牢。拿掉这场戏很可惜，但为了保持电影的节奏，他们只能忍痛割爱。不过许望秋决定如果以后有机会出导演剪辑版，一定要加上这场戏。
在电影剪辑完成后不久，电影局局长陈博带人来到东瀛，进行双片审查。国产电影都是导演将电影送到电影局，进行审查。但《一盘没有下完的棋》是合拍片，后期又在东瀛做，只能请电影局的领导到东瀛审查。
陈博他们看完《一盘没有下完的棋》，对电影的评价极高，认为电影把况易山和松波两个不同国度的围棋世家的遭遇表现得如此淋漓尽致，做到了不孤立的描写人物，而是把他们的命运和日本发动侵华战争这个大的历史事变结合起来，这种敢于面对历史真实的创作态度，勇于探求真理的精神，值得和应当受到称赞。
陈博他们前脚离开，威尼斯电影节亚洲选片人马可-穆勒又找上门来。马可-穆勒对电影充满热情，而且对中国非常了解，从去年开始就成为威尼斯电影节的亚洲选片人。
两年之前，马可-穆勒在电影院看完《锄奸》后，惊为天人。在他担任选片人之后，第一件事就是找电影局，要求带许望秋的新片去威尼斯。不过《猎鹰》早就决定去戛纳了，没办法威尼斯。马可穆勒十分遗憾，就送岭南叶家大小姐的《原野》去了威尼斯。
不过马可-穆勒心里始终记挂着许望秋的新片，在听到《一盘没有下完的棋》在东瀛做后期的消息后，立马坐飞机赶到了大映公司。
在大映公司的放映室里，马可-穆勒看到了《一盘没有下完的棋》的双片。在马可-穆勒的印象中，许望秋跟科波拉有点像，是那种用作者手法拍类型片的导演。不过《一盘没有下完的棋》却完全颠覆了他的固有印象。
《一盘没有下完的棋》的视听风格极其独特，明明是现实主义故事，但视听风格却带有强烈的超现实性。电影明显分为两部分，一部分是1956年东瀛代表团访华，这部分非常写实；而剩余的部分是况易山和松波的回忆，视听风格就明显带有明显的超现实性，色彩都是非正常的。造成这种超现实性的原因在于，导演试图通过色彩的变化来展现表现人物在回忆时情感和心理的变化。
除了视听风格非常独特之外，《一盘没有下完的棋》结构也非常独特。电影明显的分为前后两部分，就像被撕成了两半的画，从况易山的视角能够看到画的一半，从松波的视角能看到画的另一半。只有两半合在一起，才会变成完整的画卷，才会彻底明白到底是怎么回事。
三大电影节有自己的偏好，戛纳电影节有欧洲交易量最大的市场，偏重商业与艺术结合电影，是大师的舞台；柏林电影节关注政治性和社会性，号称政治教管所；而威尼斯电影节喜欢以新颖的形式和独特的手法拍摄电影，号称先锋电影茶话会。
《一盘没有下完的棋》视听风格和叙事手法极为独特，是一部用超现实主义拍摄的现实主义的电影，是威尼斯电影节最喜欢的那种电影。
电影放完，放映厅的灯光还没有亮起，马可穆勒就急不可耐地站了起来。他紧紧抓住许望秋的胳膊，激动地道：“许导演，这部电影无与伦比，请让我带到威尼斯去。”
其实相对于威尼斯，许望秋更想去戛纳，因为威尼斯没有电影交易市场，卖片不如戛纳方便，就道：“威尼斯电影节八月底开幕，只有不到两个月的时间了。我们后期时间本来就比较紧，参加电影节还必须做英文版和意大利版的字幕，需要找人翻译，需要专门做字幕，时间肯定来不及了。还是算了吧，以后有机会我们再去威尼斯。”
作为威尼斯电影节的选片人，马可-穆勒怎么可能甘心错过《一盘没有下完的棋》这样的电影，马上道：“你们一边做后期，一边找人翻译，花不了多少时间的。还有将近两个月的时间，你们肯定能够完成。”
许望秋也知道如果赶工的话，肯定能赶完，但没那个必要，轻轻摇头道：“我们为这部电影努力了三年，花了极大的心血，我们希望各方面都尽善尽美。赶工肯定会影响成片质量，还是算了吧。”
马克-穆勒不愿意放弃：“你们只是赶工做翻译和字幕，其他的不需要赶，肯定不会影响质量。《一盘没有下完的棋》真的特别适合威尼斯，这是用超现实主义手法拍摄的现实主义电影。你可能不知道，今年威尼斯电影节非常热闹，塔可夫斯基、马塞尔-卡尔内、萨蒂亚吉特-雷伊、吉洛-彭泰科沃、加西亚-贝尔兰加、马里奥-莫尼切利是今年的评委，难道你不想跟他们交流，听听他们对《一盘没有下完的棋》的看法？”
塔可夫斯基号称电影诗人，以雕刻时光而闻名；马塞尔-卡尔内是法国诗意现实主义的代表；萨蒂亚吉特-雷伊是印度电影大师；吉洛-彭泰科沃电影不多，但影响很大，被宝琳-凯尔称为“马克思主义诗人”；加西亚-贝尔兰加和马里奥-莫尼切利名气稍逊，但也是非常有名的导演，这评审团阵容真的可以说是空前绝后。
显然威尼斯电影节不甘心被戛纳超越，想要重振旗鼓。
许望秋被威尼斯的评审团阵容惊到了：“今年威尼斯还真热闹的。”
马可-穆勒笑着道：“不只如此，今年威尼斯还会给布努埃尔、戈达尔、黑泽明、乔治-库克等人颁奖终身成就奖，今年将是威尼斯电影节有史以来最热闹的一届。”
许望秋目瞪口呆，心想连布努埃尔、戈达尔、黑泽明他们也会去，这也太夸张了吧，今年的威尼斯电影节在批发大师吗？
佐藤纯弥虽然是商业导演，但对这些电影大师们依然无比崇敬。这些大师平常见一个都困难，而现在却有一群。这样的机会简直是千载难逢。他看着许望秋，激动地道：“望秋，我们加班加点的赶吧！肯定能够在电影节开幕之前赶完的。”
许望秋也觉得机会难得，点头道：“这样的聚会可能几十年都不会有一次，要是错过就太遗憾了。”他看着马可-穆勒自信地道：“我们参加本届威尼斯电影节。我们会在电影开幕前完成后期的。”
马可-穆勒顿时笑了：“我相信本届电影节会因为你们的加入而熠熠生辉的。”
马可-穆勒离开后，森繁重道第一时间将这件事告诉了德间康快。德间康快听到《一盘没有下完的棋》能去威尼斯电影节，极为高兴，马上动用人脉寻找有经验的电影翻译，请他们将《一盘没有下完的棋》翻译成英文和意大利文。
许望秋他们开始加班加点的工作，希望尽快完成电影的后期，然后去威尼斯。不过就在他们埋头苦干之时，《朝日新闻》等媒体将东瀛教科书的问题捅了出来，并迅速在东亚和东南亚地区掀起了一股风暴。
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