【晨光透窗：古宅门楣的“时光刻度”（2024年2月12日·宏村·气温7c·晴）】
承志堂的木格窗滤进第一缕阳光时，李佳的指尖刚触到门楣上的“福”字木雕。她穿着米白色粗线毛衣，外搭藏青色棉麻外套——特意选了柔软面料，避免拉链金属声打破古宅的静谧，毛衣袖口的毛线头轻轻翘着，像几缕未被时光剪齐的细枝。许可背着相机包跟在身后，镜头挂着微距滤镜，遮光罩上缠着她用宏村老樟树年轮图案织的布套，边缘还坠着枚迷你木雕挂坠，是他们在屯溪老街淘的“渔樵耕读”小摆件。
“承志堂是清末盐商汪定贵的宅第，”讲解员的声音混着木雕的木香飘来，“整座宅子有60余处木雕，‘渔樵耕读’是中厅的核心纹样，寓意‘士农工商’的传统理想。”李佳凑近中厅的隔扇门，指尖掠过“耕”主题木雕——农夫扶犁的衣褶、耕牛鼻环的纹路、田地里的稻穗，百年前的刀痕至今清晰，甚至能看见斧凿在松木上留下的斜向纹理。
“你说，”她忽然转头，毛衣领口蹭到木雕边缘的包浆，“古人刻这些时，会不会想到，百年后有人用相机镜头‘刻’下他们的刀痕？”许可没接话，只是举起相机，微距镜头对准她指尖与木雕的接触点——她的指甲盖轻轻压在农夫的袖口纹路上，毛衣纤维的绒毛与木雕的深槽形成鲜明对比，阳光透过窗棂，在木纹里投下的阴影，恰好勾出她指尖的轮廓。
【刀纹细辨：指尖与年轮的“粗细对话”（10:00·气温9c·光影移动）】
在“渔樵”主题木雕前，李佳忽然蹲下身。雕刻里的樵夫背着柴薪，斧柄上的缠绳纹路被刻得丝丝分明，甚至能看见斧刃砍进树干的缺口——那是匠人刻意留下的“力的痕迹”。她的指尖轻轻划过斧柄纹路，毛衣袖口的毛线头正巧落在樵夫的手掌位置，像给古人的手，缠上了一缕现代的“线”。
“微距镜头能拍到刀痕的倾角，”许可调整对焦环，屏幕里的木纹肌理逐渐清晰，“你看，这道弧线是圆刀刻的，边缘光滑；这道直线是平刀的痕迹，底边有毛刺——和我当年在宏村木雕作坊学刻挂坠时一样。”他忽然想起大四那年，她抱着《中国国家地理》坐在作坊角落，看他用刻刀在松木上凿出黄山松的枝桠，指尖沾着木屑，却执意要帮他打磨挂坠的背面。
讲解员路过时补充：“承志堂的木雕匠人，当年都是从浙江请来的‘东阳帮’，刻‘渔樵耕读’时，光设计稿就改了三个月，连耕牛的睫毛都要刻出‘风吹动’的方向。”李佳听得入神，攻略本迅速记下：“承志堂木雕拍摄重点：
1. ‘渔樵耕读’隔扇门（中厅东侧，上午10点阳光斜照，刀痕阴影最清晰）
2. 细节：樵夫斧柄缠绳、耕牛鼻环、书生书页折角（微距镜头对焦纹理）
3. 互动：指尖轻触木雕（避免油脂腐蚀包浆），体现‘今人与古人的触感对话’。”
她忽然指着木雕里书生的书页——那页“翻开”的书，竟刻着模糊的“山”“水”二字，像极了他们攻略本里的手绘符号。许可立刻按下快门，画面里，她的指尖停在“山”字上方，毛衣纤维的绒毛在阳光下泛着柔光，而木雕的“山”字棱角分明，横划的刀痕里，还嵌着百年前的灰尘。
【午间小憩：木雕作坊的“新旧刻痕”（12:30·气温11c·巷口暖阳）】
从承志堂出来，拐过月沼的石板路，便是当年许可学刻木雕的作坊。老匠人正坐在门槛上打磨木料，看见他们便笑着招手：“又来看老东西啦？今年新收了块百年松木，要不要试试刻两刀？”李佳眼睛一亮，转头看许可——他当年刻的“黄山松”挂坠，此刻正挂在相机包上，木纹里还留着初次雕刻时深浅不一的刀痕。
“我来试试？”她接过老匠人递来的刻刀，刀刃在阳光下闪着微光。松木的香气混着木屑味涌来，让她想起大学时看他刻挂坠的午后——那时他总说“刻刀要顺着木纹走，就像拍照要顺着光的方向”。指尖刚触到木料，许可忽然举起相机，这次用了慢门——她握刀的手在动，刀刃切入松木的瞬间，木屑飞溅的轨迹被定格，背景是作坊里陈列的老木雕，其中一尊“渔樵”小像，竟和承志堂的纹样如出一辙。
“光圈f\/5.6，快门1\/50s，”他轻声念着，“让动势和木纹都留住。”老匠人凑过来看相机屏，笑着点头：“姑娘这握刀的手势，和当年那小伙子一模一样——都是先用平刀定轮廓，再用圆刀修弧度。”李佳低头看木料，只见自己刻出的“松针”歪歪扭扭，却在许可的镜头里，成了“现代刻痕与古代刀纹的对话”——就像他们的旅行，从来不是对旧时光的复刻，而是用新的视角，给古老的风景，添上属于他们的“新纹路”。
攻略本的新页上，她画下简笔：穿米白毛衣的女生握着刻刀，旁边蹲着举相机的男生，背景是老作坊的木雕架——角落写着：“2024.2.12 承志堂·木雕记事
- 气候：7-11c，棉麻外套+粗线毛衣，进古宅脱帽（避免发丝蹭到木雕）
- 人文：
1. 东阳木雕“三层透雕”技法：承志堂隔扇门可观察层次（渔樵在前景，山水在背景）
2. 老作坊体验：松木雕刻（推荐刻“松针”“云纹”，匠人会指导握刀手势）
- 摄影：
1. 微距拍刀痕与指尖（光圈f\/2.8，对焦木纹肌理）
2. 慢门拍刻刀动态（快门1\/50s，体现“新旧技艺的流动”）
pS：许先生拍我刻木雕时，镜头里的刀痕比我刻的整齐十倍——但他不知道，我故意刻歪，是想让我们的“刻痕”，和古人的刀纹一样，带着属于自己的“不完美”。”
【暮色染梁：古宅屋檐的“光与刻”（16:00·气温8c·斜阳入户）】
再次走进承志堂时，斜阳正从后厅的漏窗里钻进来，在“耕读”木雕上洒下斑驳的光。李佳站在“读”主题雕刻前——书生倚着假山读书，石桌上的书卷边角微微卷起，雕刻匠人甚至刻出了纸张的“折痕”。她的指尖轻轻悬在书卷上方，毛衣袖口的毛线头正巧落在“折痕”位置，像给古人的书，添了个现代的“书签”。
许可换上移轴镜头，调整透视——让木雕的垂直线条笔挺，书生的坐姿与她的站姿形成“古今对称”。“记得吗？”他忽然开口，“你说过，相机镜头是‘时光的刻刀’，按下快门的瞬间，就把此刻的光、影、温度，都刻进了存储卡里。”她转头笑了，斜阳在她睫毛上投下影子，而木雕书生的睫毛，也被匠人刻得根根分明，在光影里，竟像是彼此在“对视”。
房车驶离宏村时，李佳摸着毛衣袖口的毛线头笑了——那是刻木雕时不小心勾出来的，却让她想起承志堂木雕上的“不完美”：樵夫的衣褶有一刀刻歪了，耕牛的眼睛刻得大小不一，却反而让这些百年前的纹样，有了“人”的温度。许可望着后视镜里的承志堂，飞檐在暮色里勾勒出柔和的弧线，忽然觉得，所谓“传承”，从来不是复刻，而是像他们这样——用相机“刻”下古人的刀痕，用脚步“刻”下自己的故事，让旧时光的光，永远能在新旅程里，照出属于自己的“纹”。
深夜宿营在宏村外，李佳翻开攻略本，在末页写下：“下一站：湖北·武当山——去看金顶的铜铸雕纹，会不会也藏着‘刀与光’的对话？”许可调试着相机，忽然发现存储卡里多了张照片：她的指尖触着承志堂木雕的“山”字，毛衣纤维的绒毛在光里飘着，而木雕的纹路里，隐约能看见他当年刻挂坠时，留在刀刃上的“初心”——原来最好的“刻痕”，从来不是刀凿的深度，而是时光里，彼此眼中，从未改变的、对世界的好奇与温柔。
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