27，拉卜楞寺的建筑艺术
拉卜楞寺整体建筑下宽上窄，近似梯形，高腰线条让建筑看起来挺拔而不矮笨。以不饱和的红、黄、白、赭为主色调用以区分不同庙宇的功能和等级。寺院的墙面用色讲究且质感丰富，我们在世俗行画里常见矫揉造作的肌理感，还不如一面墙给你带来的感受真切。
寺的外墙维持着一种朴实无华的风貌，灰黄色斑驳的老墙，被时间一点点侵蚀风化，古老而又沧桑。
窗框和门框上曾被画上精美繁复的花纹，那些舒卷的花瓣，散开的枝叶和鲜丽的色彩也已剥落，却平添了一种深厚的韵味。
走进大经堂，浓重华丽的色彩让人目眩神迷。红、绿、蓝、金、黄……似乎有无数高饱和度的色彩瞬时在眼前炸开。
雕梁画栋、帏幔交织，佛像庄严慈悲，壁画、唐卡以及各种各样装饰花纹精美绝伦，来不及一一去分辨眼前的景致，内心早已经臣服于这样的神秘与华贵之中。
尤为珍贵的是，殿内珍藏着一部用金汁书写的《甘珠尔》，可谓稀世珍宝。
拉卜楞寺内藏有各类经卷6万余册，分全集、哲学、密宗、医药、缀韵、历史、宗教、传记、工巧、数学、诗词12类，成为藏书最多的寺院。
站在墙前，我很惭愧，毕加索一直说自己的毕生追求是要画得像个孩子，人在成长中接受的系统训练，大部分以去感性化为主导，堆砌了一堆顽固的理性认知后又想返璞归真，求得自然之妙，太难了！
最后的结论是，拉卜楞寺可以说是安多雪区一座文化艺术的宝库，值得让世人更好地研
上世纪80年代重新开放的拉卜楞寺，掀开自己的一角，满足了大部分人们到此一游的好奇心。除了大经堂，博物馆，酥油花馆等明确对外开放的场所，在拉卜楞寺内的许多地界，外人是禁止入内的。你在外，佛在内，这道门槛你跨不得。
中午的阳光灿烂，在甘南，阳光仿佛是万能的，凡事，只要经过阳光的照耀，便与这片神圣的土地融为一体，故此也就变得神圣了起来。阳光，仿佛是神灵送给甘南的灵魂，甘南的阳光因为这片土地而变得无比灿烂与辉煌，在甘南的阳光里，天空湛蓝，树木翠绿，这里的空气，没有浮尘，吸上一口，淤积在肺腑深处的浊气，立即被荡尽。
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